Premiada
en Cannes y nominada al Oscar a la Mejor Película Extranjera, Rithy Panh, cineasta, escritor, víctima, recrea con
materiales no habituales , en escencia un documental con figuras de arcilla, el
genocidio camboyano perpetrado por los jemeres rojos entre 1975 y 1979.
Casi dos millones de personas, uno de cada
tres habitantes de la nación, muertos por torturas o por el hambre bajo el
régimen comunista de Pol Pot.
En
un monólogo interior cinematográfico —mezcla de imágenes de archivo, voz en off
y animación rudimentaria con figuras de arcilla para recrear sus recuerdos—,en
realidad Panh se encontraba trabajando en un film sobre el aparato
propagandístico jemer. Fue entonces cuando conoció a Sarith Mang, o To como
Panh lo llama, y el rumbo de la obra cambió para siempre.
“Me
enteré de que uno de mis jóvenes técnicos era también un escultor. Le pedí que
me tallara un pequeño niño, para construirle una maqueta de mi casa, porque mi
casa fue destruida y ahora es un burdel con karaoke. Cuando vi el resultado, me
sorprendí. Supe que podía rodar toda la película así”.
El
barro antes que la carne es la opción de Rithy Panh por varios motivos. L’image
manquante no podía ser una película convencional, con actores humanos, porque
el cineasta sentía un rechazo visceral a la idea.
La
relación entre escultor y director fue muy estrecha. Rithy Panh hablaba horas y
horas con Sarith Mang, que era apenas un bebé durante el genocidio de los
jemeres rojos y solo supo de este desastre por los escuetos relatos de su
padre.
“Para
mí era algo bueno que no supiera nada. Empezó a aprender conmigo qué había
pasado con los jemeres. Fue un paseo por la memoria. Podía preguntarle a su
familia. Podía ver imágenes de archivo. Y yo le hacía mis bocetos, dibujos de
mis recuerdos. Para que entendiera”. Mang entendió y el cineasta honró su
interiorización del oscuro pasado de su país dejando que fueran las suyas las
únicas manos que tallaron las decenas de figuritas de arcilla que pueblan
L’image manquante.
Datos y Contactos
