Este sábado 23 a las 21 horas
y el domingo 24 de noviembre a las 19 horas
, continúa el ciclo de Conciertos de Música Contemporánea con la presentación
en el Teatro San Martín de la ópera "El gran teatro de
Oklahoma" de Marcos Franciosi. Con dirección musical de Valeria Martinelli.
Se presenta, en el Teatro San Martín, la ópera "El
gran teatro de Oklahoma" de Marcos Franciosi.
Las invenciones de Franz Kafka admiten una lectura
literal y otra alegórica. En la primera, los textos suelen volverse
intolerables a fuerza de dilaciones; en la segunda, se abre un horizonte lejano
que puede entenderse como redentor u ominoso. Estrenada en la apertura de la
temporada del Centro de Experimentación y Creación, y basada en el capítulo
homónimo de la novela América, El Gran Teatro de Oklahoma, la primera ópera de
Marcos Franciosi, se rige por esa articulación doble.
La obra devana en cinco escenas los aplazamientos que
preceden el ingreso de Karl Rossmann en el Gran Teatro de Oklahoma,
organización misteriosa dispuesta a reclutar a todo aquel que quiera pertenecer
a ella. Karl es un avatar de Joseph K., el protagonista de otras ficciones de
Kafka, y algunos reflejos de El proceso despuntan en la versión de Franciosi;
ante todo, el encierro: el paisaje de ese último capítulo de América era el
aire libre del hipódromo de Clayton; el de la ópera, la claustrofobia de un
montacargas colosal. Allí se levantan, en estructuras tubulares, los voceros
del teatro y, con amplificación, los instrumentistas; los aspirantes imploran
al ras del suelo. La acumulación de máquinas de escribir y de trastos viejos
que propone la lograda puesta de Diego Cosin conecta con cierto onirismo
surrealista.
Franciosi imagina sus propios emblemas dramáticos y
musicales: la precipitada sociedad del teatro remite al colectivismo fascista.
En principio, hay bocinas. Ese sonido funciona como
matriz, ya desde su prolongación en los gritos con megáfono de los voceros. La
intensidad sonora es continua y se crispa, especialmente, en el dúo tartamudo
entre Karl (Juan Francisco Ramírez) y Fanny (Nadia Szachniuk); ese tartamudeo
es un emblema de lo que nunca llega a consumarse.
Hay, asimismo, vetas de lirismo, como la bellísima canción
de cuna que canta una de las aspirantes. Es notable el modo en que el
compositor consigue que la delicada escritura instrumental y la escritura vocal
simulen ir por carriles separados y, sin embargo, sean mutuamente dependientes.
Pero sería engañoso pensar la obra en partes: música, dramaturgia y puesta en
escena son una verdadera unidad. También allí queda una alegoría del original:
el filósofo Walter Benjamin había observado que todos los candidatos eran
admitidos porque se esperaba de ellos que cumplieran el papel de sí mismos; en
esta ópera, es el género mismo el que mantiene su identidad.
Kafka no dice nada sobre la suerte de los contratados. La
ópera de Franciosi les cumple, en cambio, un destino: el envenenamiento con gas
mientras se canta un himno al trabajo. Que los instrumentistas se protejan
hacia el final con máscaras y emitan sonidos con mangueras, e incluso el hecho
mismo de que integren la organización del teatro, merecería quizás otras
consideraciones. Tal vez sea ese abismo de sentido aquello que, al margen de
los contundentes méritos musicales, convierta a El Gran Teatro? en una de las
obras argentinas más apasionantes de los últimos años.
Ópera de Marcos Franciosi
PROGRAMA
EL GRAN TEATRO DE OKLAHOMA de Marcos Franciosi (2010)
Libreto de Diego Cosín y Marcos Franciosi, adaptado sobre
el capítulo homónimo de la novela América de Franz Kafka.
Dirección escénica: Walter Jakob
Dirección musical: Valeria Martinelli
Nonsense Ensamble Vocal de Solistas
Ensemble Süden
ENTRADAS
$60.- Habrá descuento del 50% para estudiantes que
acrediten su condición de tales.
Datos y contactos
Teatro San Martín
Avenida Corrientes 1530, Ciudad de Buenos Aires –
Argentina
Fecha y horario: 23 de noviembre, de 21:00 a 22:30 horas
Fecha y horario: 24 de noviembre de 19:00 a 21:30 horas
Valor entrada: $60.- Habrá descuento del 50% para
estudiantes que acrediten su condición de tales.
